華夏收藏網(wǎng)訊 “以雕塑為內容推出專(zhuān)題藏品展，這在9個(gè)全國重點(diǎn)美術(shù)館中還是第一個(gè)?！?8月1日，中國雕塑學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)殷雙喜在參觀(guān)了湖北美術(shù)館的雕塑展后如此表示。7月24日起，“為時(shí)代造像——湖北美術(shù)館藏雕塑作品展”將在該館公共空間和特展廳展出近3個(gè)月，展覽分為“時(shí)代造像”“我形我塑”“大象無(wú)形”3個(gè)單元，百余件藏品既有傳統，也有當代；既包括寫(xiě)實(shí)，也不乏抽象；既涵括湖北本地藝術(shù)家，也納入全國青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，集中展示了該館6年來(lái)的雕塑收藏成果。

縱觀(guān)歷史，無(wú)論在東方還是西方，雕塑都因其特殊的藝術(shù)語(yǔ)言而與一座城市或地域的文化息息相關(guān)，進(jìn)而反映出其所處時(shí)代的特征。自上世紀30年代以來(lái)，中國的雕塑創(chuàng )作無(wú)論是從造型觀(guān)念還是表現手法都發(fā)生了巨大的變革，正經(jīng)歷著(zhù)由傳統雕塑向現當代雕塑的轉型?！吨驹杠姟?、《樣板戲系列》、《非真實(shí)尺度》……參展雕塑作品堪稱(chēng)“為時(shí)代造像”，體現了藝術(shù)家的追求。而為國家收藏，則既要有專(zhuān)業(yè)眼光，也須有詳盡學(xué)術(shù)思路。

據湖北美術(shù)館副館長(cháng)李和清介紹，湖北美術(shù)館自建館后制定了詳細的收藏規劃，通過(guò)舉辦展覽及藝術(shù)家捐贈等方式，收藏了一批優(yōu)秀的現當代作品，也逐漸形成了該館的收藏亮點(diǎn)。僅雕塑而言，迄今已舉辦了多項展覽活動(dòng)，如于2009年自主策劃了“回顧與展望——湖北雕塑藝術(shù)展”，對湖北雕塑的發(fā)展脈絡(luò )進(jìn)行了全面的梳理。隨后，“雕塑2012——三官殿1號藝術(shù)展”“解構與建構——中國抽象雕塑藝術(shù)展”“再雕塑——2014三官殿1號藝術(shù)展”“翼——中國雕塑學(xué)會(huì )青年推介計劃第二季巡展”“凸顯——2015學(xué)院空間藝術(shù)展”等一系列學(xué)術(shù)性展覽相繼舉辦，對藝術(shù)家的關(guān)注視野也從湖北出發(fā)，遍及各個(gè)地區及不同年齡階段。

此次展覽入選“文化部2015全國美術(shù)館館藏精品展出季”，也給該館的學(xué)術(shù)研究、公共教育推廣提出了更高要求。湖北美術(shù)館副館長(cháng)冀少峰告訴記者，為使研究成果能夠挖掘深入，展覽改變了展前發(fā)布畫(huà)冊的做法，計劃在閉展后匯總各種學(xué)術(shù)意見(jiàn)并在畫(huà)冊中加以呈現。同時(shí)，為使這批優(yōu)秀的藏品資源能夠惠及群眾，更好地滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾的審美需求，此次展覽除了策展人夏梓在現場(chǎng)為觀(guān)眾解讀作品、分享作品背后的故事外，還首次在微信平臺上推出了語(yǔ)音導覽功能，以強化與觀(guān)眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)，讓他們足不出戶(hù)便可體驗新穎的“掌上展覽”。湖北美術(shù)館館長(cháng)傅中望表示，圍繞雕塑的收藏，下一步還有不少工作要做，比如對老一輩藝術(shù)家捐贈作品的保護與研究，青年藝術(shù)家作品的進(jìn)一步推廣，以館藏為基礎的中國雕塑轉型的線(xiàn)性脈絡(luò )研究等等。

展覽開(kāi)幕還引發(fā)了業(yè)內對于美術(shù)館“展與藏”的討論。合美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機構負責人紛紛就此次展覽的啟示發(fā)表看法。合美術(shù)館執行館長(cháng)魯虹說(shuō)，當時(shí)在經(jīng)費不多的情況下，湖北美術(shù)館就在展廳二樓做了一個(gè)雕塑陳列展，體現了對湖北美術(shù)史梳理的關(guān)注。這固然與傅中望館長(cháng)的雕塑家出身有關(guān)，同時(shí)也反映了以他為首的館領(lǐng)導班子的文化責任感。藝術(shù)家張松濤說(shuō)，我們是湖北當地的雕塑從業(yè)者，更是美術(shù)館的受益者。湖北美術(shù)館從湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系的開(kāi)創(chuàng )者張祖武到湖北省美術(shù)院雕塑創(chuàng )作室的老前輩王福臻，乃至現在年輕教師和畢業(yè)生的優(yōu)秀作品都有收藏，同時(shí)在做展覽的過(guò)程中他們也做了許多教育推廣活動(dòng)，學(xué)生和青年教師都參與其中得到了鍛煉，對教學(xué)和強化專(zhuān)業(yè)方面都非常有益處。

展與藏是美術(shù)館工作的核心部分，中華藝術(shù)宮副館長(cháng)張文慶表示，有藏就有展，能展未必可藏。這里蘊含著(zhù)關(guān)于藏與展的文化眼光和學(xué)術(shù)標準。沒(méi)有研究，藏是盲目的，展是不科學(xué)的，社會(huì )教育效果是紊亂的；不陳列展示，不向社會(huì )開(kāi)放，研究不僅空虛，藏品就是一個(gè)記號。無(wú)論館大館小，如何把藏與展的功能盡可能結合好，改變以往重展輕藏、或重藏輕展的思想觀(guān)念，是美術(shù)館人永遠需要認真面對和思考的問(wèn)題。

一件小小的收藏背后常常蘊含著(zhù)很多感人故事。據湖北美術(shù)館典藏部主任張躍平介紹，80多歲的王福臻老先生幾乎把他的全部作品都捐贈給了湖北美術(shù)館，當時(shí)裝了滿(mǎn)滿(mǎn)兩車(chē)。你無(wú)法想象，這次捐贈最初只是一個(gè)意向，由于涉及版權法、著(zhù)作權法、知識產(chǎn)權法、繼承法、稅法、合同法、專(zhuān)利法等等，其家中子女較多，如何妥善處理，經(jīng)過(guò)美術(shù)館領(lǐng)導和工作人員鍥而不舍的努力，最終順利完成了捐贈，在子女親屬以及醫生都在場(chǎng)的情況下，老先生在病床上簽訂了捐贈協(xié)議。

“對于美術(shù)館來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀作品能收藏進(jìn)來(lái)是緣分，整理出來(lái)是學(xué)問(wèn)，傳承下去是功德，”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(cháng)唐斌說(shuō)，一個(gè)美術(shù)館只有把自己做得專(zhuān)業(yè)，才會(huì )得到更多藝術(shù)家及其家屬乃至社會(huì )的尊重與支持。對于其中重要環(huán)節的藏與展，包括湖北美術(shù)館在內的各館都在努力中。